Category: путешествия

Category was added automatically. Read all entries about "путешествия".

AN

★★ Томба - могила

По-турецки гроб "табут", а по-итальянски могила - "томба".
И созвучие с "дуб", "домп" (польский), "тамми-*тампи" (финский) — ДУБ, наверное не случайно.

☆ Этрусская катакомба : καθα-τομβα, подземный склеп


Самый древний гроб, по славянски "домовина" (*домбовина-дубовина?) был найден на стоянке палеолитических охотников Сунгирь-3 на окраине Владимира (26 тысячелетие до нашей эры).
То есть эти люди, ещё не строившие домов, уже делали "домовины" из дуба.

Они не были славянами, у сунгирьцев гаплогруппа С, такая же как у сахалинских нивхов и австралийских аборигенов.
И аборигены точно так же хоронят своих мёртвых в выдолбленных колодах из стволов деревьев.

А иногда, когда найдут большое дупло-*дубло, то в таких дуплах на деревьях.

Collapse )
AN

★★ Свеча и кандалы

✔ Как "путешествуют" корни, меняя значение? И где в них самая древняя основа, корень корней?

Возьмём например английское слово candle - свеча.
Оно из cane - тростник. Простейшая древняя свеча, candle, витую форму которой иногда повторяют современные - это свитый в жгут (который жгут) тростник, deal - сделанный, из cane - тростника.
А мастер-свечник — "Чэндлер", Chandler

Но однокоренное с candle - свечой француское "шандал" - chandale это уже не "свеча", а переносной "подсвечник".
А укреплённый на стене или на люстре он уже "канделябр", candelabre.

Первоначально эти канделябры на стенах замков были не для изящных свечей, а для грубых факелов из греческого φακελ, *pʰ-k-l , палки, обмотанной паклей, *p-k-l

★ готовая канистра


Collapse )
ruka

К биографии П.И. Рачковского. Паоли и Паули. I

   В августовском 1912 г. номере «Русской Мысли» находим нейтральный отзыв на Ксавье Паоли. Повелители мира. М., 1912 [1]:

   Автор книги, агент тайной полиции по охране государей, приезжающих во Францию, посвящает несколько очерков характеристике государей, с которыми имел случай близко познакомиться, исполняя свои обязанности: императрицы Елизаветы австрийской, короля Альфонса XIII, короля и королевы Италии, шаха персидского, Эдуарда VII, королевы Вильгельмины нидерландской, Леопольда бельгийского, Георга греческого, английской королевской семьи, короля Камбоджи и королевы Виктории. Тонкий льстец и дипломат, лукавый придворный и ловкий охранник касается главным образом семейной стороны жизни царственных особ и притом большею частью панегирично. Наиболее интересны изображения экзотических властителей Музаффер-Эддина и короля Камбоджи.

   Критически отнесся к этой «пустой книге» рецензент «Русского Богатства», заметивший, что в России произведение французского «обер-шпиона» не найдет читателя, желающего, как европейский буржуа, жадно смаковать подробности жизни властителей мира [2]. Оба рецензента не заметили характерной особенности московского издания: в нем, в отличие от французского [3] и английского изданий [4], отсутствует глава «Царь и царица», где между прочим сообщается о чудесном их спасении от покушения, организованного... П.И. Рачковским [5]:Collapse )
  • prajt

Ноев ковчег был найден на Арарате в 1916 году

В августе 1916 года России было дано удивительное знамение грядущих страшных времен, – вероятно, самое удивительное знамение свыше, которое только можно себе представить. Мы до сих пор не можем не только понять сути этого знамения, но и вновь найти это воплощенное чудо… размером с футбольное поле...


Collapse )

Рыбный промысел в Олонецком крае на старинных фотографиях

В 1927 г. в Карельской республике (АКССР) работала Северо-Западная экспедиции Постоянной Комиссии по изучению племенного состава населения СССР и сопредельных стран АН СССР. Экспедиция проводила  исследования по антропологии, этнографии и гигиене карел, собирала материалы по постройкам, обычаям, рыболовству, одежде, языку и др.


Деревенский рыболовный парусник.  Карелия, Пряжинский р-он, д. Койвусельга, 1927 г. МАЭ И 1228-761

В составе Олонецкого отряда экспедиции трудился фотограф, краевед и этнограф Александр Антонович Беликов (1883-1941 гг). Им было сделано множество фотографий, которые в настоящее время хранятся в фондах Музее антропологии и этнографии им. Петра Великого РАН (Кунсткамера). Оцифрованные фото размещены на сайте музея, по адресу: http://collection.kunstkamera.ru/entity/OBJECT?fund=44&person=3641073


Две лодки и "долбянка" между ними.  Карелия, Пряжинский р-он, д. Ведлозеро, 1927 г. МАЭ И 1228-775

На ряде этих фотографий запечатлен процесс рыбного промысла, который был хорошо развит в Олонецком крае с давних времен. Collapse )

  • prajt

Пожар в Зимнем дворце. 1837 год


Возведение Зимнего дворца началось в 1754 и закончилось в 1762 году. Несколько российских правителей приложили руку к его строительству. Началось все при Елизавете Петровне, продолжилось при Петре III, а последние штрихи внесла уже Екатерина II. Тогда это было самое высокое здание в Санкт-Петербурге, оно включало в себя 1500 комнат.

Остаточный вариант Зимнего дворца (по проекту Растрелли), дошедший до наших дней (18 век)

[Дальше...]
Вечером 17 декабря 1837 года в Зимнем дворце возник пожар.
Огонь появился в одной из дымовых труб и быстро перекинулся на деревянные конструкции здания. Уже через полчаса в залы дворца повалили густой дым, а затем начали гореть потолочные перекрытия.

Немедленно вызвали гвардейские полки, интендантские команды - всего в горящем дворце собралось около 20 тысяч солдат. Вначале дали команду быстро сделать на чердаке кирпичную стену, чтобы не дать огню распространяться дальше, но выполнить этот приказ было уже невозможно из-за сильного задымления. Тогда все силы бросили на то, чтобы не дать огню распространиться в соседние здания Эрмитажа: переходы быстро заложили кирпичом, следили, чтобы на крыши не попали горящие обломки. Солдаты стали выносить из дворца вещи - документы государственных архивов, картины, мебель, скульптуры, люстры, часы, в общем, все, что только можно было унести. Дворцовые ценности складывали прямо на площади, вокруг Александровской колонны, на мостовую между Зимним дворцом и Адмиралтейством. Уже через несколько часов вся площадь превратилась в большой склад самых разных вещей. Наступила морозная ночь, но толпы людей не расходились. На глазах у всех прекрасный Зимний дворец полыхал, как костер.


Знамение

Накануне пожара петербуржцы рассказывали, как за несколько дней до инцидента над столицей повис «огромный крест, сотканный из тонкой вуали облаков, подкрашенный в кровавый цвет лучами заходящего солнца»

Ф.С.Вольф. Пожар в Зимнем дворце в 1837 г. Около 1838 г.




Накануне

Еще за два дня до активного возгорания прислуга начала улавливать запах дыма в Фельдмаршальском зале у выхода в Министерский коридор. Он стал ощущаться особенно отчетливо за несколько часов до трагедии — днем 17 декабря. Однако черед некоторое время исчез — это притупило бдительность членов царского двора. Вернулся дымный запах лишь после 20:00.

Кочегары и дровоносы заявляли, что очаг возгорания располагается в одной из дымовых труб, заполненных сажей. Тем не менее, пожарным, прибывшим во дворец, не удалось опознать его, хотя они залили воду во все щели, из которых исходили струйки дыма. В качестве следующей попытки локализовать очаг пожарные ударили ломом по стене. В результате удара рухнула одна из зеркальных дверей дворца, а из-за нее вырвались языки пламени размером в человеческий рост. Они моментально перекинулись вверх по деревянным балкам.

Расследование установило, что причиной пожара «был отдушник (круглое отверстие в стенке печи, через которое идет тепло после топки), оставленный незаделанным при последней переделке большой Фельдмаршальской Залы». Он «находился в печной трубе, которая была проведена между хорами и деревянным сводом залы Петра Великого, расположенной рядом с Фельдмаршальской. Отдушник также прилегал к доскам задней перегородки. В день пожара огонь выкинуло из трубы — в результате пламя попало через этот отдушник на доски хоров и своды залы Петра Великого. По деревянными перегородкам огонь прошел к стропилам, которые в течение 80 лет высушивались горячим воздухом под летним жаром железной крыши. Ничего не препятствовало мгновенному воспламенению.

Бывший начальник караула, стоявшего в большой Фельдмаршальской зале, Мирбах, согласно своим запискам, имел другое объяснение причин пожара. Он видел, как из-под пола на пороге Фельдмаршальской залы в коридор появился дым. После вскрытия пола, по его словам, оттуда показалось пламя. Лакей объяснил Мирбаху, что дым исходил из лаборатории, расположенной этажом ниже. Там за два дня до пожара лопнула труба — в нее впоследствии засунули мочалку и замазали глиной. «Бревно возле трубы уже раз загоралось, потушили и опять замазали. Замазка отвалилась, бревно все тлело, а теперь, помилуй бог, уже и горит. Дом старый, сухой, сохрани боже», — заявлял лакей Зимнего дворца начальнику караула.

П.М.Ж.Верне. Пожар Зимнего Дворца. 1838. Холст, масло. Эрмитаж



Как это было. Рассказ очевидца.

Извлечение из записки отставного генерал-майора Л. М. Барановича.

(Л. М. Баранович, бывший долгое время строевым офицером, находился после в числе инженеров, назначенных к производству работ по возобновлению зимнего дворца и за тем состоял, до 1845-го года, майором от ворот. По увольнении в отставку, он, в 1857-м году, поднес Государю Императору подробную записку о тех событиях, которых был отчасти свидетелем и участником, обнимающую не только пожар 1837-го года, но и всю историю возобновления дворца).

17-го Декабря 1837-го года шла на большом театре опера с балетом „Баядерка" (Le Dieu et la Baуadère), и в танцах участвовала знаменитая Тальони. Государь, не за долго перед тем возвратившийся в Петербург из продолжительной поездки, присутствовал при представлении со всеми членами своей семьи, и глаза публики были устремлены преимущественно на царскую ложу. Вдруг Государь удалился, вслед за ним исчезли из кресел многие лица, и театр, наполненный в этот вечер еще более обыкновенного, постепенно совсем почти опустел. Быстро разнеслась молва что — горит зимний дворец!

Известно, что это огромное здание, заложенное еще при императрице Анне Иоанновне, было окончено постройкою в 1762-м году. В то время менее нынешнего заботились о предохранительных мерах от огня, и во дворце, хотя и существовали по некоторым капитальным стенам брантмауеры, но сквозные, сделанные арками; а потолочное и кровельное устройство, все деревянное, сложной конструкции, состояло из тесно связанных стропил, балок и перекидных мостов, представлявших обильную пищу огню.

Он показался сначала, в 8 часов вечера, из отдушника, проведенного от дымовой трубы между хорами и деревянным сводом залы Петра Великого и оставленного, при перестройке Фельдмаршальской залы в двухэтажную, незаделанным. Эта дымовая труба прилегала весьма близко к деревянной перегородке, и огонь, пробравшись по ней до стропил, тесно связанных с потолочною системою, мгновенно охватил массу, иссушенную семидесятипятью годами, а за тем, по мере обрушения потолков и стропил на паркеты, с яростию стал прокладывать себе дальнейший путь.

Пожар Зимнего Дворца 17 декабря 1837 года. Акварель Б.Грина. 1838. Государственный Эрмитаж



Но еще прежде распространения огня, министр императорского двора князь Волконский, при появлении в Фельдмаршальской и Петровской залах дыма, поспешил донести о том Государю, который тотчас и уехал из театра, не предварив впрочем о полученном известии находившихся с ним в ложе. Первым движением Государя, по приезде во дворец, было поспешить на половину младших Великих Князей, которые уже были в постели, и осеня их отцовским благословением, приказать немедленно перевезти в Аничковский дворец.

Успокоясь таким образом на счет детей, он, в сопровождении Волконского, прошел ротонду, Концертную залу и большую аванзалу (ныне Николаевскую); но, вступив в малую аванзалу, был уже встречен стремительным потоком огня, проникшим в нее сквозь потолок. Не смотря на явную опасность, Государь с хладнокровным спокойствием пошел отсюда через Фельдмаршальскую и Петровскую залы, первые добычи огня, и наконец вступил в Белую (гербовую). Здесь, казалось, уже не было возможности идти далее: густо клубящий дым занимал дыхание, а карнизы и потолки, по которым вилось пламя, грозили всякую минуту падением; но и в этом критическом положении Государь не потерял присутствия духа: с помощью Божиею он успел благополучно миновать опаснейшие места и вошел в Статс-дамскую (гренадерскую) залу, дивя и пугая своею отважностию спутника своего, министра двора, а также дворцовых слуг и сторожей, которым по пути приказывал следовать за собою, из опасения явной гибели от обрушения потолков и кровель.

Достигнув таким образом части дворца, еще нетронутой огнем, и убедясь в возможности спасти из нее по крайней мере движимость особенной ценности, Государь велел полкам преображенскому и павловскому и командам гоф-интендантского ведомства выносить мебель и прочие вещи и складывать на дворцовой площади; а более громоздкие предметы, статуи, вделанные в стены украшения и пр., чтобы не подвергать людей опасности, оставлять на жертву пламени.

Толпы солдат со всем жаром преданного усердия бросились в горящее здание и рассыпавшись по разным направлениям, с пренебрежением жизни исторгали из огня, как бы желая показать, что они сильнее его, все что только было возможно; потом, сложив вынесенное вокруг Александровской колоны и в здание Адмиралтейства, они снова торопились на помощь прочим и таким образом появлялись и исчезали с необыкновенною быстротою. Рвение их приходилось скорее умерять, нежели поощрять, и результатом вышло, что все, от драгоценнейшего имущества царского до самых маловажных предметов в комнатах императрицы и даже дворцовой прислуги, вполне было сохранено, и ничто не утратилось. С величайшим благоговением были также вынесены из обеих дворцовых церквей, когда и их прикоснулась пожирающая стихия, церковная утварь и все образа.




Тут, осеняя себя знамением креста, смелые дружины, с кликом "с нами Бог", бросались в пламя уже вопреки приказаниям начальства и отрывали от стен святые иконы. Нельзя при этом умолчать о замечательном подвиге рядового 10-го Флотского экипажа Нестора Троянова и столяра гоф-интендантского ведомства Абрама Дорофеева, которые, после спасения их товарищами прочей утвари большой церкви, приметив, на самой вершине загоревшегося уж иконостаса, значительного размера образ Спасителя, не послушались настоятельного запрещения даже подходить туда и, без инструментов, с одною лишь небольшою лестницею, покусились спасти и этот образ.

Лестница не доставала до половины вышины иконостаса, но это их не остановило. Цепляясь далее, с сверхъестественною, можно сказать, отвагою, за карнизы и украшения, они, наконец, добрались до своей цели: Троянов снял образ и передал Дорофееву, и оба, хотя обожженные, благополучно спустясь с драгоценною своею ношею, успели отнести ее в безопасное место. Государь, свидетель их подвига, обласкав обоих, велел выдать каждому по 300 рублей и Троянова, сверх того, перевести в гвардию.

Между тем пожар продолжал свирепствовать с возраставшею силою, и никакие человеческие средства уже не могли его не только прекратить, но и остановить. Весь дворец с одного конца до другого представлял пылающее море огня, огромный костер, увлекавший все в своем постепенном падении. Убедясь, что всякое дальнейшее противодействие только угрожает опасностию людям, Государь настоятельно приказал им отступить, и воля его была исполнена с благодарностию к Промыслу за то, что удалось по крайней мере охранить от утраты и повреждения царское имущество. Тут же, по повелению Государя, были поверены команды и, к живой его радости, оказалось, что все люди в них на лицо и невредимы. Оставалось одно: отстоять еще нетронутый огнем эрмитаж с его вековыми сокровищами. Государь, перейдя туда, поручил Великому Князю Михаилу Павловичу распорядиться о закладке кирпичем всех дверей и близь лежащих окон как в главном здании, так и в обоих павильонах. Повеление это было исполнено с неимоверною скоростию и — эрмитаж был спасен!




Восстановление

Вместе со вторым и третьим этажами огонь уничтожил интерьеры знаменитых архитекторов — в их числе Джакомо Кваренга, Бартоломео Растрелли и Карл Росси. Пожар также унес многочисленные рукописи и различные исторические хроники, касавшиеся в том числе восстания декабристов, а также русско-турецких войн. Кроме того, были навсегда потеряны многие произведения искусства.

В процессе восстановления царские владения не только обновили, но и в некотором роде перепланировали. Восстановительными работами занималась специальная строительная комиссия во главе с министром императорского двора князем Петром Волконским.

В состав комиссии вошли архитекторы В. Стасов, А. Брюллов, инженер А. Штауберг. Стасову было поручено заниматься восстановлением дворца в целом и отделкой парадных залов, Брюллову - интерьерами остальных дворцовых помещений. В веденье комиссии поступили инженеры, художники, отделочники - всего в работах по восстановлению дворца участвовали около восьми тысяч человек.

Зал IV библиотеки после восстановления



Архитекторам предстояло решить, нужно ли восстанавливать ли дворец точно таким, каким его сделал Растрелли. Было ясно, что делать конструктивные элементы из дерева, как это было в середине 18 века, теперь не стоит, ведь уже появилась возможность заменить их металлическими. Поэтому главной задачей стало создание из металла облегченных конструкций для опоры кровли. Кроме того, балки, которые настилали между этажами, сделали из склепанных листов кровельного железа, соединенных болтами, и придали им эллиптическую форму. В конструкциях также нашел применение чугун, железные полосы в сочетании с раствором извести - прообраз будущего железобетона.

Зал V библиотеки после восстановления



Чтобы облегчить своды, вместо кирпича использовали пустые горшки: их обмазывали известью, прикладывали друг к другу, для утепления покрывали войлоком, а сверху наносили еще один слой извести.

Зал гравюр



Князь потребовал от хранителя галереи Эрмитажа собрать и доставить «все картины, писанные по временам, с изображением разных комнат Зимнего дворца». Быстрое восстановление стен дворца позволило спустя несколько месяцев приступить к отделке внутренних помещений. Из интерьеров Растрелли восстановить удалось лишь несколько площадок, среди которых — Иорданская лестница, по которой сегодня посетители поднимаются в залы Зимнего дворца. Однако вместо кирпичных оштукатуренных колонн на ней установили монолитные из серого полированного гранита. А бронзовые решетки на лестнице заменили мраморной баллюстрадой. Разрушенные огнем залы также пережили переоформление. Большинство из них выполнили в соответствии с входившим в моду подражанием стилям других эпох. Так, в Зимнем дворце проявились Готическая гостиная и Помпейская галерея.

Зал греческой скульптуры


Зал греко-этрусских ваз



Отделка внутренних помещений велась непрерывно. При этом для того, чтобы стены быстрее просыхали, зимой помещения натапливали до 30 градусов. Рабочие были вынуждены надевать на голову шапки со льдом — только так можно было справиться с высокой температурой.

Ценой огромных человеческих ресурсов императорский дворец был восстановлен за 15 месяцев. «Возобновление дворца есть учебная книга для будущих архитекторов и истинный подвиг для совершивших оное», — писал один из современников.

Зал древностей Боспора Киммерийского


Зал древностей Боспора Киммерийского



Так, французский писатель Астольф де Кюстин, путешествовавший по стране спустя два года после пожара, в своем произведении «Россия в 1839 году» писал, что работы велись во время страшных морозов, и стройке постоянно требовались 6 тыс. рабочих. «Каждый день уносил с собой множество жертв… Меж тем единственной целью стольких жертв было удовлетворение прихоти одного человек. В дни, когда мороз достигал 26, а то и 30 градусов, шесть тысяч безвестных, бесславных мучеников, покорных поневоле, ибо покорность у русских –- добродетель врожденная и вынужденная, трудились в залах, натопленных до 30 градусов тепла, – чтобы скорее высохли стены», — писал француз.

Кабинет египетской скульптуры



Зал монет



Писатель отмечал, что с тех пор, как он увидел Зимний дворец и узнал, скольких человеческих жизней он стоил, он начал чувствовать себя неуютно в Петербурге. «За достоверность своего рассказа я ручаюсь: я слышал его не от шпионов и не от шутников», — утверждал в своих записках Астольф де Кюстин.

Зал рисунков



Зал манускриптов




Однако историки отмечают, что единственный достоверный факт этого описания заключается в том, что императорский дворец на самом деле хорошо отапливали. «Потом зашел в Зимний, в котором топка доходит до 30 градусов для просушки и очень удачно», — писал 20 ноября 1838 года Николай Павлович в письме к наследнику Александру.

Картинная галерея



Галерея Рафаэля




Как бы то ни было, после круглосуточных смен к апрелю 1839 года работы по восстановлению Зимнего дворца закончились. Хотя императорская семья переехала в него только поздней осенью 1839 года, окончательное освящение состоялось 17 декабря того же года.

Парадная лестница и вестибюль Нового Эрмитажа




Итогом пожара стало увеличение штата городской пожарной охраны до 800 человек и усовершенствование Пожарного устава. Для пожарных команд губернских и уездных городов были разработаны инструкции, в которых определялся штат и техническое вооружение пожарной охраны в зависимости от численности населения.

https://www.gazeta.ru/social/2017/12/16/11493416.shtml
http://opeterburge.ru/history/pozhar-v-zimnem-dvortse.html
http://nicsky.ru/pozhar-v-zimnem-dvorcze.html
https://humus.livejournal.com/1869990.html

</lj-spoile
  • id77

Гербы самых известных родов мира. Висконти

Здравствуйте уважаемые.
А мы с вами продолжаем знакомится с геральдикой знаменитых и значимых дворянских семей мира. В прошлый раз остановились на Гонзага
А сегодня поговорим о древнейшей фамилии Висконти, прославленных правлением в Пизе, Сардинии и конечно же Милане. Не забываем, что из рода Висконти был папа римский Григорий X. Основные ветви рода считаются угасшими (в том же Милане их сменили Сфорца, женившись на дочери последнего правителя), но второстепенные существуют по сей день. К ним, например, относился и знаменитый кинорежиссер Лукино Висконти. Фамиля прозошла от титула "виконт".

Герб рода настолько известен, что даже носит имя собственное il Biscione. ИИ я уверен, что его часть вы видел неоднократно. Ну, хотя бы вот тут:

Collapse )
  • prajt

Дворец Чаушеску

В середине 1980-х Румыния загибалась от нищеты. Введенный в стране режим жесточайшей экономии ресурсов обернулся катастрофическим падением уровня жизни населения. В городах периодически отключались отопление и электроэнергия, зимой запрещалось пользоваться холодильниками — продукты надо было хранить за окном. На одну жилую комнату полагалась всего одна лампочка, а на каждую машину — не более 30 литров топлива в месяц. В это время в самом центре Бухареста безостановочно велось строительство колоссального и непомерно роскошного сооружения — Дома народа.

Только за пять лет (с 1984 по 1989 годы), строительство дворца стоило порядка трех миллиардов лей и нескольких сотен жизней. Здание изначально предназначалось в качестве штаб-квартиры основных государственных институтов.
[Дальше...]

Циклопическое здание, значительно превосходящее в масштабах все известные европейские дворцы, на протяжении нескольких лет высасывало из страны последние соки. Лидеру румынской компартии Николае Чаушеску не суждено было дожить до окончания строительства, а после свержения и расстрела правителя здание оказалось ненужным. Его даже хотели снести. До сих пор дворец считается недостроенным, многие его помещения пустуют.




Эпоха социализма наложила неизгладимый отпечаток на архитектуру облагороженного французскими зодчими Бухареста. Идея кардинально перестроить городское ядро возникла у Чаушеску после посещения Северной Кореи и Китая. Впечатленный и потрясенный размахом азиатских монументальных ансамблей, румынский правитель инициировал создание нового политико-административного центра Бухареста, где сосредоточились бы все органы государственной власти. Апофеозом комплекса и его идеологическим центром должен был стать так называемый Дом народа, одновременно служащий и резиденцией генерального секретаря и его жены Елены.




Заслоняющая четверть неба глыба будто шагнула со страниц антиутопии. Несоразмерное архитектурным традициям здание весьма точно олицетворяет породившую его эпоху: подавляет и угнетает своим величием, символизирует безграничную власть

Осуществлению грандиозных планов правителя помогло Карпатское землетрясение 1977 года. В результате сильных сейсмических толчков в Бухаресте обрушились десятки зданий, множество старых построек были повреждены и нуждались в укреплении. Однако вместо проведения полномасштабных ремонтных работ Чаушеску распорядился стереть с лица земли пятую часть исторического центра. Безоговорочному сносу подлежали целые кварталы со старинными церквями и синагогами. По воле «гения Карпат» (таким сочным эпитетом партийная пресса наградила генерального секретаря компартии) свое место жительства вынуждены были сменить около 40 тыс. человек.






Главным архитектором была назначена 32-летняя Анка Петреску, чье видение здания максимально совпало с представлениями Чаушеску. В результате на свет был явлен нехарактерный для своего времени проект. Дворец не относится ни к одному из архитектурных стилей, но больше всего тяготеет к сталинскому ампиру.

Перед дворцом была запроектирована широкая площадь, от которой брал свое начало и пронзал городскую застройку бульвар протяженностью 3 километра. В окружении нового городского ядра предусматривалось строительство жилых домов повышенной комфортности для партийной элиты и сотрудников министерств, а также нескольких крупных зданий, предназначенных для различных госучреждений.






Строительство началось в 1984 году на самом сейсмоустойчивом месте исторического центра Бухареста. Чаушеску регулярно посещал стройку, руководил процессом и корректировал проект.

Цифры из «Википедии» поражают. Размеры дворца составляют 270 на 240 метров, высота — 86 метров. Подземная часть уходит в глубину на 92 метра. На строительство ушло около 1 млн квадратных метров мрамора, 3500 тонн хрусталя (480 люстр, 1409 потолочных светильников и зеркал), 700 тыс. тонн стали и бронзы для дверей, окон, люстр и капителей. Для паркета и настенных панелей использовано 900 тыс. кубометров дерева. Было пошито 200 тыс. квадратных метров шерстяных ковров, причем некоторые большие ковры изготавливались прямо на месте, для чего во дворец были перевезены станки.

Храм передвигали по рельсам





Под началом Петреску работала команда из 700 архитекторов и более чем 20 тыс. строителей. Дворец возводился в основном из румынских материалов: тем самым Чаушеску стремился продемонстрировать самодостаточность и независимость страны. Стройка велась в три смены и не останавливалась даже в самые тяжелые времена, когда все ресурсы были мобилизованы на скорейшую выплату внешнего долга Румынии, а уровень жизни населения стремительно снижался.

В 1989 году Румыния полностью рассчиталась со странами-кредиторами. К тому времени дворец был практически достроен. Завершению работ помешала декабрьская революция, в ходе которой Николае Чаушеску с супругой бежали из города, а затем были арестованы, подвергнуты трибуналу и скороспешно расстреляны. Правитель был свергнут, но его дворец остался.






Дворец парламента является вторым по величине административным зданием в мире после Пентагона и самым тяжелым из всех когда-либо построенных зданий. В 2006 году его возведение было оценено в €3 млрд — и это также мировой рекорд
В окрестностях площади Конституции сегодня можно увидеть старые здания с черепичными крышами, чудом уцелевшие в годы уничтожения исторического центра. Одна из церквей стоит буквально во дворе многоэтажек. Возможно, именно этот храм передвигали по рельсам, спасая от неминуемого сноса.



В холлах установлены хрустальные двери, мраморные полы украшены инкрустацией, а для изготовления люстр, светильников и зеркал было доставлено около 3500 т хрусталя из Медиаша.



Несоразмерное архитектурным традициям здание весьма точно олицетворяет породившую его эпоху: подавляет и угнетает своим величием, символизирует безграничную власть. Впрочем, кому-то несостоявшаяся резиденция Чаушеску напоминает пышный свадебный торт, а многие считают ее шедевральным творением своего времени. В румынском обществе отношение к дворцу неоднозначное, как и ко всему социалистическому прошлому.

От площади вглубь города простирается красивый бульвар Единства со множеством фонтанов, в шутку называемый «румынскими Елисейскими полями». Фонтаны символизируют уезды Румынии, а самый главный из них — столицу Бухарест.



Потребовалось 700 000 т. бронзы и стали для капителей, дверей и окон, 900 000 кв. м. дерева для стеновых панелей и паркета и настенных панелей (орешник, дуб, вишня, вяз, клён), 200 тыс. кв. метров шерстяных ковров разных размеров.



Спустя пять лет после революции основные работы в здании завершились и оно было переименовано в Дворец парламента. Сегодня там заседают обе палаты и Конституционный суд, работает музей современного искусства. Огромные залы используются для проведения различных международных конференций.

Каждый день дворец посещают толпы туристов. На входе у всех посетителей забирают паспорта и пропускают через металлодетекторы. Полная экскурсионная программа с возможностью фотографирования обойдется в 85 леев с человека (почти €20). К сожалению, за эти немалые деньги туристам показывают лишь небольшую часть здания: несколько залов и холлов, смотровую площадку, балкон с видом на площадь Конституции и пару подвальных помещений.

В здании 480 люстр, 1409 потолочных светильников и зеркал.





— Здесь 1100 комнат, причем только половина из них используются. Чтобы просто обойти все помещения, понадобится несколько дней, — говорит экскурсовод. — На сегодня Дворец парламента является вторым по величине административным зданием в мире после Пентагона и самым тяжелым из всех когда-либо построенных зданий. В 2006 году его возведение было оценено в €3 млрд — и это также мировой рекорд.

Своим внутренним убранством дворец не уступает резиденциям европейских монархов. Следуя за экскурсоводом, мы попадаем в мир мрамора, лепнины, массивных деревянных дверей, коврового ворса и сверкающих люстр.
Самая большая люстра сделана из натурального горного хрусталя и весит 5 тонн.






Величественный мраморный холл сообщается с верхним этажом двумя монументальными лестницами. Одна из них предназначалась для Николае Чаушеску, вторая — для Елены. Супруги должны были одновременно спускаться по ступенькам друг навстречу другу и, встретившись внизу, приветствовать прибывающих во дворец почетных гостей.

Где-то в темных недрах дворца расположен противоатомный бункер Чаушеску с полутораметровыми бетонными стенами. Туристам его не показывают, а жаль. В подземной части здания для осмотра доступны лишь несколько помещений без отделки. В одном из них стенды с фотографиями повествуют об истории строительства дворца, в другом организован музей коммунизма. Экспозиция небогатая и довольно скучная.






Сразу после революции ненавистный многим дворец хотели взорвать. Однако новые власти, просчитав экономические последствия, отказались от разрушения. Снос и разбор завалов обошелся бы значительно дороже, чем завершение основных строительных работ. Несмотря на то, что сегодня здание в целом функционирует, отделка многих его помещений до сих пор не завершена.

https://realt.onliner.by/2016/10/04/dvorec-10
https://fishki.net/2258139-dvorec-diktatora-chaushesku---gigant-v-buhareste.html/gallery-4411359/

  • id77

Стена Плача. Часть 2

Здравствуйте уважаемые.
Продолжу, начатое в первой части вчера,  и на основании оной сделаю вывод, что Второй Храм был величественным, красивым, неплохо укрепленным и богато украшенным зданием. Однако таковым ему предстояло быть не очень долго. В 70 году н.э. в результате Первой Иудейской Войны Второй Храм был полностью разрушен и сожжен римлянами, а его утварь захвачена в качестве трофеев. Он горел в течение 10 дней, весь Иерусалим был превращен в руины, а Храмовая Гора была распахана. Было пленено почти 100 000 жителей, а погибших от меча, голода и всего плененных за время войны, по свидетельству того же Иосифа Флавия, было около 1 миллиона. Разрушение Иерусалима и сожжение Храма положило начало рассеянию евреев по всему миру. Самый известный артефакт Храма - Золотую Менору, можно лицезреть до сих пор на Триумфальной Арке Тита, недалеко от Колизея. На барельефах этого памятника былого величия Римской империи показано триумфальное шествие победоносных римских войск во главе с Титом (будущим императором), возвращающихся с победой из Иерусалима.
menora
барельеф с Арки Тита в Риме с изображением Меноры


Collapse )
  • id77

Стена Плача. Часть 1

Здравствуйте, уважаемые.
Многие из Вас наверняка слышали о знаменитой Стене плача в Иерусалиме, которую связывают с выполнением заветных желаний, про которую ходит огромное количество различных историй, и не меньшее количество анекдотов. Парадоксально, но немало людей даже не подозревают о том, что у этого самого артефакта имеется очень богатая история, а некоторые даже не задумываются над тем, почему, собственно говоря, это «стена плача», кто плачет и почему. Возможно, этим людям будет интересно прочитать этот текст. Давайте разбираться
Стена плача
Стена Плача сегодня.


Collapse )